Un hilo conductor biogr\u00e1fico directo que ligaba a Gerhard, Alb\u00e9niz y Falla. Los tres fueron disc\u00edpulos del tortosino Felip Pedrell, el padre de la musicolog\u00eda espa\u00f1ola moderna y estudioso de la m\u00fasica tradicional. Y a partir de aqu\u00ed hab\u00eda otro hilo conductor, en este caso tem\u00e1tico, que ligaba todas las obras del concierto, y es que beb\u00edan de melod\u00edas del folklore y, en particular, del flamenco. Eran la Suite del ballet \u2018Alegr\u00edas\u2019<\/em> del compositor vallense; el Concierto para piano y orquestra, \u2018Concierto fant\u00e1stico\u2019<\/em>, del de Camprodon, que interpret\u00f3 magn\u00edficamente Albert Guinovart; la Danza flamenca (buler\u00edas)<\/em> de la Suite Juan Latino <\/em>del director de orquestra, y la c\u00e9lebre obra del compositor gaditano ya mencionada.<\/p>\n \u00abFalla y Catalu\u00f1a tienen una relaci\u00f3n de adopci\u00f3n<\/em> bidireccional, en el sentido vital y conceptual de un m\u00fasico andaluz y a la vez europeo\u00bb, dec\u00eda Jorge de Persia, primer director del Archivo Manuel de Falla de Granada, music\u00f3logo y cr\u00edtico, en su discurso de ingreso en la Acad\u00e8mia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi en 2024.<\/p>\n <\/p>\n \u2018P\u00e8l & Ploma\u2019, en C\u00e1diz<\/strong><\/p>\n La madre del m\u00fasico, Mar\u00eda Jes\u00fas Matheu, proced\u00eda de una familia de comerciantes de Matar\u00f3 instalada en C\u00e1diz. A su casa llegaban libros y revistas de una Barcelona moderna que, en 1888, con la Exposici\u00f3n Universal, hab\u00eda mostrado al mundo su poder industrial y cultural. Lector de P\u00e8l & Ploma<\/em>, la revista m\u00e1s representativa del Modernisme catal\u00e1n creada a finales de siglo por Ramon Casas y Miquel Utrillo, Falla encontrar\u00eda en sus p\u00e1ginas una figura que fue fundamental en la creaci\u00f3n del m\u00fasico, el polifac\u00e9tico Santiago Rusi\u00f1ol.<\/p>\n Falla estuvo lejos del meollo del Modernisme, dice el music\u00f3logo Jorge de Persia, \u00abpero el contacto con aquellas ideas y los referentes propios de esta corriente art\u00edstica y de la sociedad catalana tuvieron un gran impacto\u00bb, cosa que ayud\u00f3 a perfilar una personalidad art\u00edstica y humana que aquella sociedad supo apreciar y valorar \u00abporque era af\u00edn a su lenguaje musical. Esta ha sido la clave para que lo \u2018adoptase\u2019 e hiciera suyo a este m\u00fasico andaluz\u00bb.<\/p>\n Con poco m\u00e1s de veinte a\u00f1os, Falla se fue de C\u00e1diz a Madrid y vivi\u00f3 en la misma escalera que Amadeu Vives, con quien m\u00e1s tarde colaborar\u00eda. All\u00ed conoci\u00f3 a Felip Pedrell y fue su alumno entre 1902 y 1904. Pese a ello, la ciudad no le satisfac\u00eda y, aconsejado por el maestro, se fue a Par\u00eds. All\u00ed, el pianista ilerdense Ricard Vi\u00f1es le puso en contacto con lo mejor del mundo musical franc\u00e9s. Conoci\u00f3 a Paul Dukas, Claude Debussy, Maurice Ravel y a un buen pu\u00f1ado de catalanes que viv\u00edan all\u00ed, Isaac Alb\u00e9niz, Enric Granados, Miquel Llobet, Josep Maria Sert y Pablo Picasso. La Primera Guerra Mundial hizo que abandonara Francia y, en 1915, visit\u00f3 Barcelona por primera vez. Volver\u00eda a la ciudad muchas m\u00e1s veces.<\/p>\n Falla ya era un compositor conocido en aquella primera visita, habiendo estrenado obras importantes como la \u00f3pera La vida breve, Siete canciones populares espa\u00f1olas<\/em> para voz y piano, numerosas composiciones para este instrumento y una primera versi\u00f3n de El amor brujo<\/em>. En una carta a un amigo suyo de Madrid le confesaba: \u00abEstoy estupefacto de ver c\u00f3mo me conocen aqu\u00ed sin haber venido yo hasta ahora. Toda la gente que tiene relaci\u00f3n con el teatro, m\u00fasica, etc. est\u00e1 amabil\u00edsima conmigo. No s\u00e9 a\u00fan cu\u00e1ndo me ir\u00e9\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Retrato del compositor Manuel de Falla realizado en Barcelona en 1929 por Amadeu Marin\u00e9 Vadalaco. Arxiu Fotogr\u00e0fic de Barcelona<\/p><\/div>\n<\/div>\n <\/p>\n Sitges y Rusi\u00f1ol<\/strong><\/p>\n Se qued\u00f3 seis meses. Rusi\u00f1ol lo invit\u00f3 a trabajar y disfrutar del silencio de Sitges, y all\u00ed revis\u00f3 nuevamente El amor brujo<\/em>, pero, sobre todo, se centr\u00f3 en la orquestaci\u00f3n de los Nocturnos, <\/em>una obra que habr\u00eda empezado en 1909 y que se convertir\u00eda en Noches en los Jardines de Espa\u00f1a. <\/em>Falla se inspir\u00f3 en las pinturas de jardines de Rusi\u00f1ol recopiladas en el volumen Jardins d\u2019Espanya<\/em>, pero no eran solo los cuadros la fuente de su obra musical. Eran las ideas. De Persia dice: \u00abRusi\u00f1ol hab\u00eda explicado de manera concisa su ideal del jard\u00edn: \u201cera el paisaje hecho poes\u00eda\u201d, una definici\u00f3n que transitaba desde el \u00e1mbito de la descripci\u00f3n (el paisaje) al de la evocaci\u00f3n (el jard\u00edn)<\/em>\u00bb. Era una est\u00e9tica que tambi\u00e9n adoptar\u00edan Alb\u00e9niz y Debussy. No es casualidad, pues, que en 1920 Falla compusiera Homenaje a Debussy<\/em> y lo hiciera para su amigo, el guitarrista Miquel Llobet.<\/p>\n En 1925 Falla estrena Psyche<\/em> en el Palau, y en 1926, el Concierto per a clave y cinco instrumentos<\/em>. La Orquestra Pau Casals interpretaba sus obras. Tambi\u00e9n lo hac\u00eda la Banda Municipal que dirig\u00eda Joan Lamote de Grignon, adapt\u00e1ndolas a su formaci\u00f3n. Ese a\u00f1o descubri\u00f3 una obra a la que le dedicar\u00eda veinte a\u00f1os de su vida sin llegar a acabarla. Se trata del poema \u00e9pico L\u2019Atl\u00e0ntida<\/em>, de Jacint Verdaguer.<\/p>\n En 1927, Barcelona le rindi\u00f3 diversos homenajes y \u00e9l organiz\u00f3 otros para honrar a Alb\u00e9niz y Verdaguer en el cementerio de Montju\u00efc. Y tambi\u00e9n a Granados, compositor a quien, once a\u00f1os antes, Falla hab\u00eda acompa\u00f1ado cuando embarcaba para Estados Unidos, viaje del cual el autor de Goyescas <\/em>no regresar\u00eda.<\/p>\n Con la convulsi\u00f3n de la Guerra Civil y el inicio de la Segunda Guerra Mundial, un grupo de amigos catalanes e instituciones de Argentina colaboraron en el viaje de Falla hacia el exilio. El 2 de octubre de 1939, el compositor embarcaba en el Neptunia<\/em>, en el puerto de Barcelona. Al llegar a Buenos Aires, se reencontrar\u00eda con amigos que tambi\u00e9n hab\u00edan emigrado forzosamente, como el compositor Jaume Pahissa y la soprano Conxita Badia.<\/p>\n <\/p>\n Antifranquistas y franquistas<\/strong><\/p>\n La figura de Falla, su m\u00fasica, pero tambi\u00e9n su compromiso \u00e9tico, fueron tan importantes en Catalu\u00f1a que, en 1947, en una posguerra plagada de miseria cultural \u2500y de la otra\u2500, un grupo de compositores con inquietudes fuera del canon impuesto por el franquismo cre\u00f3 el C\u00edrculo Manuel de Falla bajo el cobijo del Institut Fran\u00e7ais de Barcelona. Formaban parte de \u00e9l Josep Casanovas, Josep Cerc\u00f3s, Juan Eduardo Cirlot, Joan Comellas, Josep-Maria Mestres Quadreny, Anna Ricci, Manuel Valls y Albert Blancafort, entre otros. El C\u00edrculo dur\u00f3 diez a\u00f1os y mantuvo vivo el lazo entre la m\u00fasica y el ideario del compositor gaditano y Catalu\u00f1a.<\/p>\n En paralelo a aquella voluntad de apertura, el r\u00e9gimen quiso hacer suya la figura y el prestigio del compositor. Encarg\u00f3 a Ernesto Halffter que acabara la cantata esc\u00e9nica L\u2019Atl\u00e1ntida, <\/em>que se estren\u00f3 en 1962 en el Liceu. Y durante los a\u00f1os setenta, la cara de Falla acab\u00f3 siendo la imagen de los billetes de cien pesetas, mientras que la de Verdaguer lo era del de quinientas pesetas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La sociedad catalana hizo suyo al m\u00fasico andaluz porque le era af\u00edn su lenguaje musical, dice el music\u00f3logo y cr\u00edtico Jorge de Persia.<\/h2>\n
![\"Retrato](\"https:\/\/politicaprosa.com\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/Foto-web-per-PP_num-92_Afinant_Falla-i-CAtalunya_Massague-1024x794.webp\")
El autor de \u2018Noches en los jardines de Espa\u00f1a\u2019 adopt\u00f3 una est\u00e9tica basada en la idea de la evocaci\u00f3n que Rusi\u00f1ol ten\u00eda del jard\u00edn.<\/h2>\n