{"id":45394,"date":"2026-05-31T23:57:02","date_gmt":"2026-05-31T21:57:02","guid":{"rendered":"https:\/\/politicaprosa.com\/?p=45394"},"modified":"2026-06-10T17:44:50","modified_gmt":"2026-06-10T15:44:50","slug":"desvanecimientos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/politicaprosa.com\/es\/desvanecimientos\/","title":{"rendered":"Desvanecimientos"},"content":{"rendered":"

Dicen que el cine espa\u00f1ol est\u00e1 de moda. Tambi\u00e9n que atraviesa uno de sus mejores momentos. Los premios en festivales internacionales obtenidos por Carla Sim\u00f3n, la nominaci\u00f3n al \u00f3scar de Oliver Laxe o el creciente prestigio de Albert Serra –que le ha llevado a encabezar, con Tardes de soledad <\/em>(2024), la lista de mejores films del a\u00f1o elaborada por la prestigiosa revista Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>— ser\u00edan tres s\u00edntomas m\u00e1s que significativos de esa plenitud.<\/p>\n

De hecho, tal cumbre la habr\u00eda coronado el festival de Cannes de este a\u00f1o seleccionando tres pel\u00edculas espa\u00f1olas para su secci\u00f3n oficial, m\u00e1s que de ninguna otra cinematograf\u00eda del resto del mundo si se excluye \u2013claro est\u00e1\u2014 la francesa. Y eso sin hablar del mercado interno, donde una pel\u00edcula como Torrente<\/em> (2026) encabez\u00f3 hace unos meses la lista de las m\u00e1s taquilleras por delante incluso de algunos blockbusters <\/em>hollywoodienses. En todos los frentes, pues, las cosas parecen ir bien, muy bien.<\/p>\n

Detr\u00e1s de los oropeles, sin embargo, siempre hay una trastienda oculta, un lugar en el que se cuecen alternativas a ese estado de cosas quiz\u00e1 en exceso triunfalista. En el cine de estas latitudes se suele dar una cierta propensi\u00f3n a la exageraci\u00f3n, a la hip\u00e9rbole, a la irracionalidad del orgullo patrio, que a veces olvida injustamente propuestas m\u00e1s humildes pero tambi\u00e9n portadoras de semillas de futuro. No es mi intenci\u00f3n proporcionar aqu\u00ed un relato sobre este \u00abotro\u00bb cine espa\u00f1ol; siempre lo hay, por mucho que aquel que anteayer ocupaba ese lugar se haya convertido ahora en el cine oficial e institucional y as\u00ed sucesivamente. Prefiero, por el contrario, hablar de un caso concreto.<\/p>\n

Hace un par de a\u00f1os tuve la ocasi\u00f3n de ver, por motivos que no vienen al caso, un largometraje titulado Las tierras del cielo <\/em>(2023). Su responsable, el escritor y director Pablo Garc\u00eda Canga, no era un desconocido: hab\u00eda irrumpido en 2004 con Para Julia<\/em>, un mediometraje que era tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de intenciones, y a partir de ah\u00ed explor\u00f3 otros formatos en metraje corto que incluyen peque\u00f1as joyas filmadas entre Espa\u00f1a y Francia como De l\u2019amiti\u00e9 <\/em>(2018), La nuit d\u2019avant <\/em>(2019) o Por la pista vac\u00eda <\/em>(2022), este \u00faltimo con una interpretaci\u00f3n memorable de Bruna Cus\u00ed.<\/p>\n

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Apuntes sutiles<\/strong><\/p>\n

Como sus trabajos anteriores, Las tierras del cielo <\/em>es cine del rostro y la palabra, hecho de piel y texto, como si el texto dicho fuera la piel no solo de los actores y actrices, sino tambi\u00e9n de la propia pel\u00edcula. Unos cuantos hombres y mujeres hablan con otros u otras, en la misma habitaci\u00f3n o por tel\u00e9fono, durante una noche cualquiera. No se trata de un film de episodios, porque los personajes de cada secuencia no conocen a los de la anterior o la siguiente. O quiz\u00e1 s\u00ed, da lo mismo. En cualquier caso, comparten algo: todos han visto cierta pel\u00edcula japonesa ficticia \u2013inventada por Garc\u00eda Canga para la ocasi\u00f3n– sobre la que no se cansan de conversar, y a partir de ah\u00ed surgen apuntes sutiles sobre sus vidas, sus relaciones, lo que dejan a sus espaldas y lo que les espera\u2026 O no, puede que solo se trate de eso: unas cuantas conversaciones intrascendentes. Las tierras del cielo<\/em>, aunque su estreno fue muy limitado, es una de las mejores pel\u00edculas espa\u00f1olas de los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n

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\"As\u00ed

As\u00ed lleg\u00f3 la noche (As\u00ed chegou a noite, 2025), de \u00c1ngel Santos Touza. Amateur Films<\/p><\/div>\n<\/div>\n

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Pues bien, veo que ahora reaparece el nombre de Pablo Garc\u00eda Canga en otro largometraje que no ha dirigido pero s\u00ed coescrito junto con su director, \u00c1ngel Santos, el responsable de las extraordinarias Dos fragmentos\/Eva <\/em>(2012) y Las altas presiones <\/em>(2014). La pel\u00edcula se titula As\u00ed lleg\u00f3 la noche <\/em>(2025) y podr\u00eda ser la continuaci\u00f3n, o el complemento, de un corto tambi\u00e9n dirigido por Santos y coescrito por Garc\u00eda Canga, adecuadamente titulado As\u00ed vendr\u00e1 la noche<\/em> (2022). Ambos films albergan a un hombre y una mujer, Pablo (Den\u00eds G\u00f3mez) y Andrea (Violeta Gil), que casi nunca logran encontrarse, y cuando lo hacen es para separarse otra vez de una manera m\u00e1s o menos misteriosa e intempestiva.<\/p>\n

\u2018As\u00ed lleg\u00f3 la noche\u2019 est\u00e1 muy pr\u00f3xima a cierta tradici\u00f3n del cine espa\u00f1ol que pasar\u00eda por V\u00edctor Erice y terminar\u00eda por ahora en la \u00faltima pel\u00edcula de Almod\u00f3var, \u2018Amarga Navidad\u2019.<\/h2>\n

As\u00ed lleg\u00f3 la noche<\/em> empieza con Pablo viviendo en un peque\u00f1o pueblo gallego y dedic\u00e1ndose a la cer\u00e1mica, ocupaci\u00f3n que, supuestamente, pronto va a fructificar en una exposici\u00f3n pr\u00f3xima a inaugurarse. Su \u00fanico contacto humano en ese lugar parece ser el vigilante de un camping, con el que mantiene largas charlas de tintes m\u00e1s o menos existenciales, y por el que siente una extra\u00f1a atracci\u00f3n pese a tratarse de un tipo arisco y malcarado, o puede que precisamente por eso. De repente, en ese paisaje inm\u00f3vil, reaparece Andrea, que fue pareja de Pablo y ahora, reci\u00e9n casada, vive en Estados Unidos, donde da clases de literatura espa\u00f1ola en la universidad. Un d\u00eda, Andrea se despierta y Pablo no est\u00e1\u2026<\/p>\n

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\u00bfUn \u2018western\u2019 moderno?<\/strong><\/p>\n

Pese a ese argumento no es As\u00ed lleg\u00f3 la noche<\/em> una pel\u00edcula de suspense e intriga, aunque tambi\u00e9n depende de lo que entendamos por esas palabras. El punto de partida podr\u00eda ser cierto cine de Michelangelo Antonioni, de La aventura <\/em>(1960) a Identificaci\u00f3n de una mujer <\/em>(1982), con su obsesi\u00f3n por las desapariciones y los personajes huidizos. Santos, sin embargo, habla igualmente de John Ford: desde esta perspectiva, As\u00ed lleg\u00f3 la noche<\/em> ser\u00eda una pel\u00edcula crepuscular, puede que sobre un personaje en crisis que acaba fundi\u00e9ndose con el paisaje circundante, como hace John Wayne en algunos de los films de Ford.<\/p>\n

\u00bfUn western<\/em> moderno? \u00bfUna investigaci\u00f3n sobre la pareja? \u00bfEl retrato melanc\u00f3lico de una transici\u00f3n vital? Todo eso y mucho m\u00e1s, el film de Santos y Garc\u00eda Canga es tambi\u00e9n una pel\u00edcula sobre la literatura y el cine, sobre la vida entendida como texto, vivida como ficci\u00f3n, y por lo tanto en los l\u00edmites de lo real. \u00bfEs verdad todo lo que vivimos y decidimos o solo el reflejo de lo que pensamos e imaginamos acerca de ello? En este sentido, As\u00ed lleg\u00f3 la noche <\/em>est\u00e1 muy pr\u00f3xima a cierta tradici\u00f3n del cine espa\u00f1ol que pasar\u00eda por V\u00edctor Erice y terminar\u00eda por ahora en la \u00faltima pel\u00edcula de Almod\u00f3var, Amarga Navidad, <\/em>de la que dimos cuenta hace un par de meses en esta misma revista.<\/p>\n

El film de Santos conecta con la herencia del gran cine narrativo del clasicismo y la modernidad, tan ignorado y olvidado en los \u00faltimos tiempos.<\/h2>\n

Pero si en algo sustancioso se diferencia el film de Santos del grueso del cine espa\u00f1ol, incluso del m\u00e1s exigente, es en su conexi\u00f3n con otra herencia, la del gran cine narrativo del clasicismo y la modernidad, por otra parte tan ignorado y olvidado en los \u00faltimos tiempos. Ya se ha mencionado a Ford y Antonioni, y podr\u00edamos a\u00f1adir a Hitchcock, pero no se trata tanto de nombres como de una cuesti\u00f3n de estilo: planos largos y reflexivos, que respetan tanto a los personajes como el espacio que los rodea, que respiran y dejan respirar, pero que no se limitan a permanecer ah\u00ed en soledad, sino que juntos forman una escritura<\/em>, otro texto.<\/p>\n

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Dejar un rastro<\/strong><\/p>\n

De hecho, As\u00ed lleg\u00f3 la noche <\/em>es una confrontaci\u00f3n de escrituras y textos: la obra en cer\u00e1mica de Pablo, los airados discursos del vigilante del camping \u2013pensamos en Roberto Bola\u00f1o–, la posibilidad de una salida que trae la voz y el cuerpo de Andrea –a su vez enfrascada en un art\u00edculo sobre Carmen Mart\u00edn Gaite–, el tapiz que forman las im\u00e1genes y el que construyen las voces\u2026 La desaparici\u00f3n de Pablo, as\u00ed, suceder\u00eda cuando el texto entra en crisis, cuando la posibilidad de una escritura se desvanece, cuando no se puede hacer otra cosa que dejar un rastro, una huella para que otros la sigan. El cuerpo ya no est\u00e1, pero la \u00abvoz\u00bb queda flotando: en postales, en mensajes de audio, en emails o mensajes de texto\u2026<\/p>\n

Es un film sobre unos cuantos personajes y la desaparici\u00f3n de uno de ellos, pero tambi\u00e9n sobre la desaparici\u00f3n del propio texto, incluso de la imagen, se supone que para renacer en otro lugar.<\/h2>\n

As\u00ed lleg\u00f3 la noche <\/em>es un film sobre unos cuantos personajes, muy pocos, y la desaparici\u00f3n de uno de ellos, pero tambi\u00e9n sobre la desaparici\u00f3n del propio texto, incluso de la imagen, se supone que para renacer en otro lugar. Al fin y al cabo, cuando alguien ama o crea, lo cual viene a ser lo mismo, intenta modificar la vida, hacer habitable lo inhabitable. Y eso es tambi\u00e9n lo que esperamos que algunas pel\u00edculas hagan con nosotros.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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