{"id":46252,"date":"2026-08-30T02:37:55","date_gmt":"2026-08-30T00:37:55","guid":{"rendered":"https:\/\/politicaprosa.com\/?p=46252"},"modified":"2026-09-02T14:39:07","modified_gmt":"2026-09-02T12:39:07","slug":"el-cine-que-se-desborda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/politicaprosa.com\/es\/el-cine-que-se-desborda\/","title":{"rendered":"El cine que se desborda"},"content":{"rendered":"

Nunca me ha interesado mucho el cine de Steven Spielberg. El de sus inicios \u2014desde El diablo sobre ruedas <\/em>(1971) hasta Encuentros en la tercera fase <\/em>(1977), pasando por Loca evasi\u00f3n <\/em>(1974) y Tibur\u00f3n <\/em>(1975)\u2014 me parece narrativamente osado, incluso altamente sofisticado en sus modos de abordar el relato posmoderno desde un lugar en\u00e9rgico y apasionado, pero poco m\u00e1s. Y luego, cuando se dedica a reforzar su faceta m\u00e1s \u00abautoral\u00bb, no logro ver en \u00e9l m\u00e1s que un sentimentalismo quiz\u00e1 excesivo al servicio de una visi\u00f3n del cine progresivamente limitada. En busca del arca perdida <\/em>(1979) es la primera piedra de ese proyecto fara\u00f3nico que encuentra su culminaci\u00f3n provisional en E.T.<\/em> (1982) y luego va subiendo de tono hasta abarcar pr\u00e1cticamente todos los \u00e1mbitos del cine de prestigio hollywoodiense.<\/p>\n

Dramas raciales, intrigas pol\u00edticas, proclamas pacifistas, reflexiones sobre la historia de su pa\u00eds, incluso blockbusters <\/em>sobre el Holocausto cuya eficacia ideol\u00f3gica hoy se antoja m\u00e1s bien dudosa (me refiero, claro, a La lista de Schindler<\/em>): cada pel\u00edcula de Spielberg no solo pretende ser un gran \u00e9xito de taquilla, sino tambi\u00e9n la \u00faltima palabra sobre el tema escogido para la ocasi\u00f3n. Uno de sus preferidos, el debate sobre la existencia de vida extraterrestre, recorre su filmograf\u00eda de punta a cabo, desde las mencionadas Encuentros en la tercera fase <\/em>y E.T.<\/em> hasta El d\u00eda de la revelaci\u00f3n <\/em>(2026), su \u00faltimo film hasta el momento y el que m\u00e1s me ha interesado de este \u00faltimo tramo de su carrera. \u00bfPor qu\u00e9? Quiz\u00e1 porque, mientras en aquellos primaba el discurso y el mensaje, aqu\u00ed lo que cuenta es simplemente el cine.<\/p>\n

Me entender\u00e1n mejor si les confieso que el cine, para m\u00ed, es lo que se hace presente, de manera m\u00e1s o menos espont\u00e1nea, mientras algunas pel\u00edculas intentan contar historias o hilvanar discursos. \u00bfRecuerdan aquello de que la vida es lo que nos sucede mientras hacemos otros planes? Pues algo parecido me ocurre a m\u00ed con el cine, que es distinto de las pel\u00edculas, pues las habita y atraviesa pero no se queda en ellas. Muchos cineastas est\u00e1n tan preocupados por conseguir tramas perfectas, o por comunicar mensajes tan trascendentes, que se olvidan del cine: de los actores y de las actrices, de los planos o del montaje, y de conseguir hacer, con todo ello, algo que se parece tanto a la vida que acaba alej\u00e1ndose radicalmente de ella, situ\u00e1ndose en un punto ciego que le permite flotar en busca siempre de algo m\u00e1s.<\/p>\n

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Explicar el mundo contempor\u00e1neo<\/strong><\/p>\n

Las pel\u00edculas son limitadas; el cine no tiene fin, va de un film a otro en busca de un reencuentro infinito con nuestra mirada. Por eso, muchas veces, halla su lugar en los g\u00e9neros menos prestigiosos, de la ciencia ficci\u00f3n al musical. Y por eso me siento tan inc\u00f3modo con esas pel\u00edculas de terror recientes que pretenden nada m\u00e1s y nada menos que explicar el mundo contempor\u00e1neo, dar fe de c\u00f3mo han cambiado las relaciones y los afectos, incluso explicarnos \u2013a nosotros, que lo \u00faltimo que queremos ver en cine son explicaciones\u2014 c\u00f3mo es el nuevo capitalismo hipertecnol\u00f3gico a trav\u00e9s de artefactos y dispositivos f\u00edlmicos en apariencia muy sofisticados, en el fondo portadores de una sola idea, cuanto m\u00e1s simple mejor. En ese sentido, el hecho de que films como Backrooms <\/em>(2026) u Obsession<\/em> (2025) est\u00e9n rompiendo taquillas \u2013y tambi\u00e9n mentes de cr\u00edticos y acad\u00e9micos\u2014 mientras escribo estas l\u00edneas, dice mucho acerca de nuestro tiempo. A\u00fan no s\u00e9 muy bien qu\u00e9, pero lo dice.<\/p>\n

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\"Delaney

Delaney Anne Cuthbert en El d\u00eda de la revelaci\u00f3n (Disclosure Day, 2026), \u00faltimo film de Steven Spielberg. Fotograf\u00eda promocional de Universal Pictures<\/p><\/div>\n<\/div>\n

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El d\u00eda de la revelaci\u00f3n<\/em> act\u00faa al rev\u00e9s, a contrapelo, y por eso me parece mucho m\u00e1s sugerente (algo que nunca cre\u00ed que pudiera decir acerca de una pel\u00edcula de Spielberg). Lo mejor de todo es c\u00f3mo finge<\/em> ser un film de tesis que se podr\u00eda resumir de la siguiente manera: los extraterrestres no solo existen, sino que ya nos han visitado e incluso han intentado trasladarnos un sentido de la \u00abempat\u00eda\u00bb como soluci\u00f3n a todos los males del mundo, al que hemos respondido ignor\u00e1ndolos, tortur\u00e1ndolos, asesin\u00e1ndolos. O dicho de otro modo: los extraterrestres existen, el ej\u00e9rcito estadounidense lo sab\u00eda y lo ha ocultado, por lo que ha llegado el momento de la \u00abrevelaci\u00f3n\u00bb, de dec\u00edrselo al mundo.<\/p>\n

Durante buena parte del metraje de \u2018El d\u00eda de la revelaci\u00f3n\u2019, la vida extraterrestre y la maldad gubernamental solo existen en un discreto fuera de campo.<\/h2>\n

El film de Spielberg ser\u00eda as\u00ed una pel\u00edcula claramente a favor<\/em> de una hip\u00f3tesis pol\u00e9mica abordada desde una perspectiva pretendidamente humanista y progresista. Un alegato por la paz no solo mundial, sino tambi\u00e9n intergal\u00e1ctica. Y una invectiva contra las instituciones, los pol\u00edticos y los militares estadounidenses, siempre dispuestos a ocultar informaci\u00f3n, por trascendental que sea, con tal de salvaguardar sus propios intereses.<\/p>\n

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Reunir im\u00e1genes<\/strong><\/p>\n

Dejando aparte la ambig\u00fcedad de estas \u00abdenuncias\u00bb \u2014sobre todo en una \u00e9poca en que el sistema se apropia del l\u00e9xico de una izquierda agotada para disfrazarse de lo que no es\u2014, lo que m\u00e1s me inquieta de las intenciones de Spielberg son esas otras palabras: alegato, invectiva, incluso revelaci\u00f3n. Como si el cine las necesitara para justificarse. Como si el film de Spielberg las necesitara cuando, precisamente, sus mejores momentos transcurren al alejarse de ellas. Durante buena parte del metraje de El d\u00eda de la revelaci\u00f3n<\/em>, la vida extraterrestre y la maldad gubernamental solo existen en un discreto fuera de campo, como si se tratara de un malicioso macguffin <\/em>hitchcockiano. En su lugar, vemos a dos personajes que parecen buscarse pero no se encuentran, que deben enfrentarse a situaciones parox\u00edsticas, incomprensibles hasta para ellos mismos, y superarlas con \u00e9xito para poder reunirse, que no otro es el objetivo del cine: reunir im\u00e1genes para compartirlas.<\/p>\n

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\"Emily

Emily Blunt y Josh O\u2019Connor en El d\u00eda de la revelaci\u00f3n (Disclosure Day, 2026), \u00faltimo film de Steven Spielberg. Fotograf\u00eda promocional de Universal Pictures<\/p><\/div>\n<\/div>\n

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La pel\u00edcula podr\u00eda interpretarse como la historia de ese encuentro. Margaret Fairchild (Emily Blunt, seguramente la mejor actriz de su generaci\u00f3n) es una mujer del tiempo que trabaja en una cadena de televisi\u00f3n local y empieza a sentir su mente invadida por pensamientos que no hab\u00eda experimentado nunca, por sensaciones in\u00e9ditas para ella. Daniel Kellner (Josh O\u2019Connor, tambi\u00e9n espl\u00e9ndido) es un cient\u00edfico que ha descubierto la trama conspiratoria en cuesti\u00f3n y est\u00e1 siendo perseguido por el gobierno, personificado a su vez en un personaje siniestro que acaba constituyendo el tercer lado de este peculiar tri\u00e1ngulo (Colin Firth).<\/p>\n

Steven Spielberg, casi octogenario, consigue llegar a la m\u00e9dula del asunto: toda pel\u00edcula habla, sobre todo, del propio cine.<\/h2>\n

Lo que interesa a la pel\u00edcula \u2013no s\u00e9 si a Spielberg, pero esa es otra historia\u2014 es el modo en que estas trayectorias se entrecruzan y dan lugar a intersecciones variables entre im\u00e1genes y sonidos cuyas texturas cambian a cada roce. \u00bfY no es eso una historia de amor, entre cuerpos que se atraen, entre im\u00e1genes que se llaman unas a otras? \u00bfY no es eso el cine? La escena del encuentro entre Margaret y Daniel, en una habitaci\u00f3n m\u00ednima y rodeados de otros personajes, se resuelve en un par de miradas fulgurantes que se cruzan. He ah\u00ed la anagn\u00f3risis, el \u00fanico sentido posible de esta pel\u00edcula. El pomposo discurso final se queda en nada ante el poder\u00edo de ese instante que \u2013esta vez s\u00ed\u2014 consigue que la empat\u00eda se haga imagen.<\/p>\n

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Nada m\u00e1s que una pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n

El d\u00eda de la revelaci\u00f3n<\/em> termina con una secuencia a la vez apote\u00f3sica y rid\u00edcula, pero tambi\u00e9n emocionante. Margaret y Daniel consiguen que se emitan en directo las im\u00e1genes de los extraterrestres que hace d\u00e9cadas llegaron a la Tierra. Nosotros, como espectadores, las contemplamos a trav\u00e9s de una gran instalaci\u00f3n de monitores en un estudio televisivo. Sin embargo, lo que estamos viendo es una pel\u00edcula y nada m\u00e1s que una pel\u00edcula. Todos los dem\u00e1s formatos est\u00e1n en su interior. El cine, as\u00ed, es capaz de cruzarse con esos otros lenguajes audiovisuales sin dejar de ser cine.<\/p>\n

\u2018El d\u00eda de la revelaci\u00f3n\u2019 termina con una secuencia a la vez apote\u00f3sica y rid\u00edcula, pero tambi\u00e9n emocionante.<\/h2>\n

Y he ah\u00ed c\u00f3mo Steven Spielberg, casi octogenario, consigue llegar a la m\u00e9dula del asunto: toda pel\u00edcula habla, sobre todo, del propio cine. Pese a sus torpezas, pese a ese discurso simpl\u00f3n y pegajoso, algunos fragmentos aislados de El d\u00eda de la revelaci\u00f3n<\/em> \u2013la persecuci\u00f3n en el tren, Margaret mirando a un petirrojo junto a su ventana, Daniel intentando proteger a su novia (Eve Hewson) en una casa aislada\u2014 delatan que quiz\u00e1 haya sido siempre un cineasta mucho m\u00e1s moderno<\/em> de lo que han demostrado sus pel\u00edculas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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