\u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan el Pont Neuf, inaugurado en 1607, el Palais Garnier, la hist\u00f3rica \u00d3pera de Par\u00eds inaugurada en 1875; y el Grand Palais, construido con motivo de la Exposici\u00f3n Universal de 1900? \u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan el artista JR, la marca deportiva Adidas y la artista Laure Prouvost? \u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre los espacios abiertos del puente, la fachada del Palais Garnier y el espacio interior del Grand Palais, con su gran estructura de hierro que obliga a mirar siempre hacia arriba?<\/p>\n
Lo que tienen en com\u00fan es que reclaman la atenci\u00f3n y se\u00f1alan el compromiso del arte contempor\u00e1neo para volver a significarse como una realidad que interpela y construye ciudad. A su vez, permiten que los espacios hist\u00f3ricos se expandan hacia el presente, dialogando con el pasado Las ciudades hist\u00f3ricas han descubierto que el patrimonio ya no se sostiene \u00fanicamente por la memoria. Necesita ser intervenido, reinterpretado y puesto en di\u00e1logo con el presente.<\/p>\n
Por esta raz\u00f3n se recurre a artistas como JR para realizar la instalaci\u00f3n art\u00edstica en el Pont Neuf. Su obra La caverna del Pont Neuf<\/em>, realizada con telas impermeables que envuelven todo el puente, permite a los visitantes contemplarlo transformado en una gigantesca formaci\u00f3n de piedra caliza. Al mismo tiempo, puede recorrerse su interior, atravesando la estructura y experimentando la sensaci\u00f3n de caminar por las entra\u00f1as de una caverna. La potencia de la propuesta de JR radica en que entronca con la intervenci\u00f3n realizada d\u00e9cadas antes por Christo en el mismo puente, as\u00ed como con otras acciones art\u00edsticas que el propio JR ha llevado a cabo en distintos espacios de Par\u00eds, incluida la Torre Eiffel. Todas estas intervenciones buscan redescubrir lugares visitados innumerables veces, devolvi\u00e9ndoles el asombro, la curiosidad y el deseo de volver a experimentarlos.<\/p>\n El Palais Garnier, cuya fachada se encuentra actualmente en restauraci\u00f3n, ha coincidido con la celebraci\u00f3n del torneo de Roland Garros. Durante las obras, la fachada Beaux-Arts ha quedado oculta tras una gran lona publicitaria que reproduce el caracter\u00edstico color verde de las c\u00e9lebres zapatillas Adidas asociadas a Stan Smith. La pieza, de un intenso verde monocromo que evoca las pistas de tenis de Wimbledon, concentra toda la atenci\u00f3n de quienes ascienden por la avenida de la \u00d3pera. En uno de sus m\u00e1rgenes puede leerse \u00abadidas Stan Smith\u00bb. El verde se impone sobre las fachadas ocres y cremosas de los edificios parisinos, sobre los tonos negros de las buhardillas y las barandillas de hierro forjado, e incluso sobre el rojo y negro de las sillas que dominan las terrazas de los caf\u00e9s.<\/p>\n Por su parte, la artista Laure Prouvost ha presentado en el Grand Palais la instalaci\u00f3n Nous, <\/em>frissons d\u2019\u00e9toiles<\/em> (Nosotros, estremecimientos de estrellas<\/em>). El Grand Palais, cuya estructura recuerda tanto a un inmenso pabell\u00f3n como a una gigantesca jaula de p\u00e1jaros de barrotes verdes, evoca las antiguas menageries<\/em> donde se exhib\u00edan aves ex\u00f3ticas, flamencos y pavos reales. La instalaci\u00f3n explora una po\u00e9tica inspirada en la f\u00edsica cu\u00e1ntica y plantea una pregunta: \u00bfqu\u00e9 sentir\u00edamos si percibi\u00e9ramos la realidad desde un punto de vista cu\u00e1ntico? El Grand Palais se convierte as\u00ed en un espacio de di\u00e1logo con los c\u00f3digos del arte contempor\u00e1neo, buscando el encuentro del p\u00fablico con el deslumbramiento y permiti\u00e9ndole escuchar la frecuencia emocional de la impresi\u00f3n est\u00e9tica. La criatura a\u00e9rea y rob\u00f3tica creada por Prouvost, con sus largos brazos de tul blanco y un cuerpo cuyo interior alberga una pantalla suspendida del techo, muestra un mundo natural observado desde una perspectiva que recuerda a la mirada de una c\u00e1mara de vigilancia.<\/p>\n <\/p>\n Algo inesperado<\/strong><\/p>\n Los tres espacios, que hasta mediados del siglo XX se visitaban sin esperar otro encuentro que el propio puente, la \u00f3pera o la gran nave del Grand Palais, parecen necesitar hoy ser intervenidos para que en ellos ocurra algo relevante, sorprendente y, sobre todo, inesperado. Se trata de volver a conectar al visitante no solo con el arte, sino tambi\u00e9n con la ciudad.<\/p>\n El Pont Neuf \u2013el \u00abpuente nuevo\u00bb y, parad\u00f3jicamente, el m\u00e1s antiguo de Par\u00eds\u2013 queda transformado por la obra de JR. El puente desaparece bajo una imagen p\u00e9trea creada por el artista y quienes lo atraviesan experimentan un encierro que rompe con el cielo abierto que tradicionalmente caracteriza al lugar.<\/p>\n Algo semejante sucede con la fachada de la \u00d3pera de Par\u00eds, desplazada visualmente por una lona monumental que lleva al turista a preguntarse d\u00f3nde est\u00e1 realmente la \u00f3pera y que interpela a quienes ya la conocen mediante una intervenci\u00f3n que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la publicidad convencional.<\/p>\n Por el contrario, la instalaci\u00f3n de Laure Prouvost enfatiza la dimensi\u00f3n fant\u00e1stica del Grand Palais, convertido en un espacio habitado por criaturas extra\u00f1as y fascinantes que parecen proceder de la imaginaci\u00f3n de la artista. Son proyectos que las instituciones culturales francesas impulsan para que esas visiones puedan materializarse y ser compartidas con los ciudadanos.<\/p>\n Las tres propuestas art\u00edsticas, m\u00e1s all\u00e1 de su contenido y de su est\u00e9tica, comparten una misma idea: los lugares m\u00e1s significativos de la ciudad deben ser intervenidos para activar nuevamente la mirada de los visitantes. Lo que est\u00e1 ocurriendo en Par\u00eds es que la huella de la historia, por s\u00ed sola, ya no parece suficiente para sostener el v\u00ednculo con el pasado. Ya no se trata \u00fanicamente de cruzar el Sena sobre las piedras ennegrecidas por el tiempo del Pont Neuf, sino de vivir una experiencia en la que el puente reaparece precisamente cuando es ocultado y transformado.<\/p>\n Es el mismo proceso de intervenci\u00f3n que se propone en la \u00d3pera de Par\u00eds y en el Grand Palais, aunque con objetivos muy distintos. Adidas celebra la historia de una zapatilla convertida en icono cultural, mientras que Laure Prouvost parece anunciar la emergencia de un nuevo mundo todav\u00eda por venir.<\/p>\n Nos enfrentamos, como ya sucede en Barcelona con la Casa Batll\u00f3 \u2013donde diversas instalaciones inmersivas reinterpretan temporalmente su fachada\u2013 o en espacios patrimoniales \u2013donde obras maestras dialogan con propuestas lum\u00ednicas contempor\u00e1neas\u2013 a una evoluci\u00f3n de los lugares de valor art\u00edstico. Estas intervenciones buscan sostener su relevancia y devolverlos al presente.<\/p>\n El futuro de las ciudades pasa por la manera en que se interviene en ellas para convertir lo antiguo en contempor\u00e1neo y despertar nuevamente el inter\u00e9s de quienes han visitado esos lugares en innumerables ocasiones.<\/p>\n Ser\u00e1 necesario transformar la ciudad para conservar su pasado y su historia. Cambiarla para que, en el fondo, nada desaparezca. O, m\u00e1s exactamente, para que no desaparezca la atenci\u00f3n de los ciudadanos. Ahora se viaja para ver qu\u00e9 ha hecho JR en el Pont Neuf, qu\u00e9 ha colocado Adidas sobre la \u00d3pera o qu\u00e9 criatura habita el Grand Palais. La ciudad se presenta como una exposici\u00f3n universal permanente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ya no se trata de cruzar el Sena sobre las piedras ennegrecidas por el tiempo del Pont Neuf, sino de vivir una experiencia en la que el puente reaparece precisamente cuando es ocultado y transformado.<\/h2>\n