Si una flor no hace verano, el hecho de que poco a poco se programen óperas de compositoras tampoco significa que se haya entrado en la normalidad. Más bien estamos muy lejos de alcanzarla, con una gran diferencia entre las compositoras vivas y las históricas. Kaija Saariaho, Olga Neuwirth, UnsukChin o Raquel Garcia-Tomàs reciben encargos y han entrado en los teatros y festivales, pese a hacerlo con cuentagotas. Lo que es todavía más difícil es poder escuchar óperas de autoras del pasado, un terreno en el que la necesaria tarea de recuperación hace que su interpretación sea mucho más rara. Por ello hay que saludar iniciativas muy diferentes como la de la Escuela Superior de Música de Cataluña (ESMUC), redimiendo un oratorio de Marianne von Martínez, o la del Festival de Glyndebourne difundiendo la ópera TheWreckers de Ethel Smyth como hizo en su última edición.

La Bottega d’Opera del ESMUC es un proyecto para acercar a los estudiantes a una experiencia profesional del mundo operístico. Inició su andadura en el curso 2020-2021 y ha recuperado obras de Carles Baguer, Marcos de Portugal y Baldassare Galuppi, además de interpretar la más conocida Cendrillon de Pauline Viardot. Este curso han puesto el foco en la obra de Marianne von Martínez Isacco, figura del Redentore, sobre la historia bíblica de Abraham y su hijo Isaac a partir de un libreto de Metastasio, un oratorio nunca publicado y que se ha recuperado a partir de una transcripción.

Esta compositora de origen español y de familia ennoblecida que nació y murió en Viena (1744-1812) tuvo una formación para caerse de espaldas. Fue discípula, y vecina, de Joseph Haydn, que le daba clases de teclado, de Nicola Porpora, que le enseñaba canto, y de Johann Adolf Hasse, con quien aprendió composición. Amiga de Pietro Metastasio, también vecino suyo, incorporó textos del escritor en sus partituras y fue asimismo su heredera, ya que el poeta hizo testamento a favor de la familia Von Martínez.

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